[翻譯] FINAL FANTASY X HD Remaster OST
植松伸夫
那是在我仰望夏威夷那貫穿心靈的湛藍天空時,一邊想著:「那位安哥爾莫亞的大王到底
什麼時候會降臨啊?」的時候的事了。1999年,我把浜渦正志和仲野順也兩位叫到正在開
發《FF IX》的歐胡島,在那裡舉行了一場會議,這便是《FF X》最初的音樂會議。
結果包括我在內,曾經被諾斯特拉達穆斯與五島勉耍得團團轉的一眾中年男女們,在隔年
的2000年開始,不得不回過頭來直視現實──不再被允許逃避到那些從小聽到大的「恐怖
大預言」之中。
我是在2000年春末返國,幾乎沒休息就馬上投入了《FF X》的製作。就和製作其他《FF》
系列一樣,日子就是一片混亂地飛逝,但那每一天卻又無比充實、活力滿滿,是段幸福的
時光。
會選擇 RIKKI 擔任主題曲歌手,完全是出於我的「直覺」。當時公司內部有不少聲音主
張「應該找更有名的歌手」,但我想把《FF》視為一件「作品」,而不只是「商品」。當
然,如果請一位人氣歌手來唱,可能能讓更多人認識,或是更有助於銷量。不過我的想法
是:「所以呢?應該被優先考慮的是最能符合作品本質的聲音,而不是名氣。」於是我有
些強硬地推進了這個決定,最後便有了〈素敵だね〉這首歌的誕生。(這歌好不好聽,就
交由各位來判斷吧)
如今這首〈素敵だね〉也有了英文版歌詞,並成為海外《Distant Worlds》音樂會上頗受
歡迎的曲目之一。除此之外,像是〈祈りの歌〉、〈ザナルカンドにて〉(To Zanarkand
)、〈ブラス de チョコボ〉、〈Otherworld〉、〈シーモアバトル〉等,《FF X》中至
今仍有許多曲子在音樂會中演出。
雖然或許會有人認為「因為《FF X》是全球人氣作品所以選曲比較多吧」,但對我來說,
單純只是因為我自己也很喜歡這些音樂;而且這部作品對我這個遊戲音樂人來說,也是讓
我思考許多事情、意義深遠的一作。
當然,透過這部作品,讓浜渦君與仲野君的才華得以被世界看見,這點也讓我印象非常深
刻。希望這兩位作曲家未來能持續在各自的道路上展翅高飛。
《FF X》在日本的發售時間是2001年7月。而僅僅兩個月後,紐約就發生了那場震撼世界
的 911 事件。那是個開始不容我們逃避夢境,而非面對現實不可的時代。
2013年10月16日
浜渦正志
距離原作推出已經過了十年以上,這次我又有機會重新參與《FFX》,首先讓我感到高興
的,是當年那批工作人員能再次齊聚一堂。
像是這些年經常在演出活動中與我同台的植松先生、最初引領我進入遊戲音樂世界的仲野
先生、值得信賴的音效操控(Manipulator)領導者河盛先生,以及和我並肩打造我作品
核心的戰友──山崎先生。
我記得和山崎先生幾乎是同吃同住地進行製作;還有在開發末期,我、河盛、仲野三人座
位就在隔壁,每天一起熬夜debug的情景;又或者是在疲累時我們會說句「要不要來一下
?」大家就湊在一起,玩液晶掌上遊戲機來稍微休息──全都是滿滿的快樂回憶。
隨著開發結束,那些時光也驟然劃下句點,但如今能與這些戰友再次在同一個專案中同心
協力……其實,這就是我這次最期待的事了。
這支優秀的團隊現在全員都超過40歲了,那麼這次的合作能擦出什麼樣的火花──請一定
要聽聽看,親自感受一下。
仲野順也
以前,我常和濱渦君聊到:「如果一年大部分時間都能在自己喜歡的地方作曲就好了。」
舉例來說,「夏天在北海道,冬天在沖繩,春秋在京都。只有必要時才去東京工作」這樣
的生活。
這想法其實是出於一種希望:為了能全心投入音樂,與其被一個固定的地點束縛,不如隨
著氣候變化自由遷移,待在最能產出成果的地方。
而這次我從頭到尾一次都沒去東京,全靠電子郵件與網路溝通就完成了整個製作流程。雖
然還沒達到能隨季節自由遷移的理想狀態,但我確實感受到,這樣的工作方式讓我在有限
時間內發揮了最大的成果。
這次《FFX HD Remaster》的製作,我是在 2013 年 3 月下旬至 5 月下旬於京都完成的
。當年製作《FFX》時,我幾乎都是從深夜工作到清晨,甚至徹夜未眠也是家常便飯;但
這次在製作之初就決定,一週三天、從午後到傍晚工作的幾小時內進行編曲。
和以前相比,我現在能用更短的時間將腦中的聲音具體化,這是一個很大的進步,雖然時
間不長,但卻絕不草率。這次的編曲裡,我實現了當年受限於種種條件而無法完成、曾經
想嘗試卻做不到的各種構想。
就像是與過去的自己對話,共同完成作品的心情一樣,我盡可能發揮這些年來累積的一切
,目標是創作出可以稱為「完全版」的音樂。如果你能從中聽出並感受到這些,那我會非
常高興。
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※ 編輯: singy (1.163.0.59 臺灣), 07/04/2025 20:52:30
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