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[情報] 萊莎的鍊金工房3 雜誌情報＆製作人訪談

看板PlayStation (Play Station - PS)作者AlSaidak (憂う者)時間3年前 (2022/09/27 02:56)推噓15(15推 0噓 10→)

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法米通訪談全篇原文 https://www.famitsu.com/news/202209/14275724.html 作為光榮特庫摩遊戲的『鍊金工房』系列最新作而發表的，『萊莎的鍊金工房3 ～終結之鍊金術士與秘密鑰匙～』。這是以鍊金術士萊莎作為主角的“秘密”系列的第3部作品，在本作中，萊莎的夏日故事終於迎來了結局。 ※Nintendo Switch、PS4、PS5版預定於2023年2月22日發售。 PC(Steam)版預定於2023年 2月24日發佈本報導為擔任同作品的製作人細井順三氏的訪談。關於最後的夏日故事的看點，可以無縫移動的地圖探索，使用“鑰匙”的系統特徵等內容。正因為考慮到宣傳也是遊戲的樂趣之一，所以才有了“終章預告” ──『萊莎的鍊金工房3』終於發表了。從本作品的“最後的夏天，最後的秘密——”的宣傳標語中，能感受到萊莎等人的故事在本作將中迎來完結的强烈訊息。首先能告訴我們添加這個宣傳標語的理由和從一開始就發表“終章描述”的目的嗎。細井：從『萊莎的鍊金工房～常闇女王與秘密藏身處～』(以下簡稱『萊莎1』)開始的“ 秘密”系列，是以“夏季”和“青春”為主題進行描述。以萊莎為首的少年少女們共享秘密，將其經驗與自己的“青春”聯繫了起來。這份“和朋友們共享的秘密，雖然不為他人所知，但卻達成了某種目標”的青春經驗，在一個夏季的短暫時間內進行是相當重要的。比如在現實中，也有經過學生時代的暑假，氛圍突然改變的孩子，這樣的事情，在我心中 “夏季的結束＝青春的結束”的印象很強烈。為此，加上“最後的夏天，最後的秘密—— ”的宣傳標語的目的，是傾注了「在本作中夏季的結束，也是他們青春的結束」的情感。 ──最初是10幾歲的萊莎，也已經成為成熟的女性了呢。細井：之所以特意在初報上發表了萊莎等人的故事的終章，首先是想傳達給各位「故事到此結束」的訊息。我想正是因為有始有終，故事才會有“情感”。所以，這次從看到宣傳標語的時候開始，就希望各位能感受到「啊，已經結束了」的這一點。我認為到發售為止的宣傳活動也是產品的一部分。透過宣傳活動和玩家一起等待著發售日的到來，這不是非常重要的事情嗎。因此，為了共享「萊莎的故事即將結束」的想法，特意從初報開始就發表了終章。然後在遊戲結束的時候，希望各位能感受到一個夏季結束了的寂寥感。 ——在知道是終章之後，調查一下關於遊戲的資訊，說道「啊，是合乎最後一部作品的聲量與內容啊」，期待值也會上升吧。細井：是呢。我想遊戲是在不論發售前後都能感受到樂趣的東西。可以說是享受追逐各種情報的過程和期待內容的心情本身吧。所以，我想遊戲應該是在發售前就開始遊玩的吧。想在相同的資訊下好好地和玩家共享的行為也是很重要的。 ——在『萊莎的鍊金工房2 ～失落傳說與秘密妖精～』(以下簡稱『萊莎2』)之後，『鍊金工房』系列的新作『蘇菲的鍊金工房2 ～不可思議之夢的鍊金術士～』(以下簡稱『蘇菲2』)發售了。也因此，作為“秘密”系列，從『萊莎2』到『萊莎3』(與過去作品相比) 設置了較長的準備期間，但有因為花費較長時間便能達成的事項嗎？細井：製作期間本身並沒有大幅增加。只是並非讓『萊莎2』與『萊莎3』連續，而是當初便打算要推出『蘇菲2』。這是由於，作為『鍊金工房》系列25周年紀念作品，想讓玩家看到的東西不同。不過，“秘密”系列和其他系列相比，感覺上有些異質。 ——戰鬥系統也和以往的『鍊金工房』中作為主軸的回合制系統不同呢。細井：從玩家那裡也收到了各式各樣的意見，「“秘密”系列，作為『鍊金工房』系列到底是如何被看待的」的這一點，玩家本身也非常在意。 ——當然也會有喜歡“不可思議”系列系統的粉絲吧。細井：“秘密”系列得到了很多人的好評，我們非常高興也非常感謝。但是如果只反映關於“秘密”系列的意見來製作『萊莎3』的話，就會有粉絲們覺得「一直都是這個系統嗎」而感到不安吧。因此，我們想在『蘇菲2』中確實地完成以往系統的進化，向粉絲們傳達了我們的答覆之後，再發表『萊莎3』。 ——比如『蘇菲2』中引入的指令選擇式的戰鬥也是答覆之一吧。細井：是呢。在“秘密”系列，戰鬥開始加入即時制的動作要素，不過，從一部分的玩家那裡得到了「以前的系統比較好」的意見。所以，如果不做出對這樣的意見的答覆的話，我想就不是『鍊金工房』系列了。正因為『鍊金工房』系列是大約1年出1作的循環，所以會經常想讓玩家的意見好好地傳達過來。然後現在，也一邊彙集推出『蘇菲2』之後收到的意見，一邊製作『萊莎3』。將在『蘇菲2』收到的意見，確實地反映在『萊莎的鍊金工房3』上。在『萊莎3』中最想達成的目標 ——在終章的作品『萊莎3』中，開發團隊的各位最想做的事，想實現的目標是什麼呢？細井：從製作『萊莎1』的時候開始，我就在想如果能用同一個主角製作3部曲就好了。此外，在同一系列中，我想一個一個地提高作品的規模。只是並不是從一開始就有3部曲的，而是看玩家的反應决定是2部作曲還是3部曲。 ──作為提升規模的表現，具體來說是什麼樣的？細井：例如，想要確實地實現開放式場景和場景間的無縫移動等。再者是登場角色的數量與描述方式。正因為是同一個主角，所以有可能連任的角色數量會變多。那樣的話，不只是萊莎，如果不好好地回收他們的思念的話，就沒有作為同一個主角繼續下去的意義了。像這樣，因為想準備很多確實描述的角色，所以在製作上花了很多時間。 ——『萊莎3』雖然不是完全的開放世界，但採用了與之相近的形式。在一個地區中，可以無縫地移動。細井：並不是認為開放世界在任何方面都是最好的。老實說，『鍊金工房』系列是一款想讓大家盡情使用快速移動的遊戲。並不是想強制加入開放的場景，而是以開放場景增添風味。並不是追求開放世界的玩法，而是讓玩家意識到「能體會到『鍊金工房』系列的冒險感」。在沿著道路初次到達的場所想讓各位得到「好厲害！」般的感動，想讓各位感受到地理位置的變化，而採用了無縫的場景。因此，以我的意見而言，關於快速移動解禁的場所，還請玩家積極地使用。 ——各個地區的寬廣程度如何？細井：雖然很籠統，但是考慮到『萊莎1』舞臺的庫肯島的尺寸感是1的話，每個地區都有 6左右的面積。如此大小的地區一共有4個，在一個地區內可以無縫地進行冒險。跨越地區的時候與快速移動是進入讀取的形式。 ——相當廣闊呢。可以體會到走遍各處的樂趣。細井：探索時，天氣會即時變化，時間也會變化。根據時間段的不同出現的魔物也會發生變化。然後，前往在意的場所的話，必定會準備好某些東西。乍看之下不可能到達的場所，也有仔細調查就能夠前進的機關等，是具有探索價值的設計，請各位期待。 ——關於角色的部分，這次的隊伍成員一共有11人，除了熟悉的角色之外，新角色也會登場呢。細井：看過PV就知道了，這次首次登場的角色有3人。並且，也有會讓玩過了『萊莎1』、『萊莎2』的玩家覺得「很高興這個角色回來了」的成員。每個人都準備了專屬的事件，他們的夏季也會確實地描述至結局。講述了找到奉獻人生的事物的萊莎與伙伴們的故事 ——請告訴我們邁入“最後的夏天”的萊莎等人的故事是以何種主題來描述的。細井：第1部作品的萊莎和伙伴們透過相遇與冒險，得到了讓他們成長的某種契機。但是，打個比方，那畢竟是“學生時代”的契機。「啊，我可能找到了熱衷的事物」的感覺。在接下來的第2部作品中，我們描述了如何活用這種意識，以及將重點放在角色之間的關係性與新的相遇上的故事。因此，『萊莎3』想講述“作為社會人士，在今後的數十年間，决定要奉獻出自己人生的事物”。所以，青春就要結束了。用現實世界來比喻的話，是就職活動最高潮的部分。這應該是尋找自我的最後機會吧。我想任何人都會有“作為孩子的自己改變的瞬間”。雖然一直都覺得是自己以外的某人的錯，但也會注意到自己也有犯錯的地方。就這樣，萊莎等人的青春結束了，邁向長大成人的故事。 ——即使是在第1部、第2部作品，萊莎也有很大的成長，所以我認為很難描繪出在此之上的成長，但實際上嘗試製作『萊莎3』的劇本是如何呢？細井：至今為止所描述的，是萊莎這個人的成長，而不是作為“鍊金術士”的成長。因此，在本作中，萊莎作為鍊金術士是如何成長的，此外，鍊金術是如何成立的這一點為其特徵。在萊莎作為鍊金術士的想法，以及對於故鄉庫肯島的想法發生變化的過程中，講述了對於鍊金術根源的答覆的故事。 ——在追求鍊金術的過程中，可以看到世界的道理呢。細井：是的。在現實世界中，依據使用方法的不同，科技也有著善惡之分，同樣地，在『萊莎3』的世界中，鍊金術這種力量為何會變得如此呢。在第1部作品中，判明了由於鍊金術的緣故造成異界的荒廢，對此的答覆也會提及。 ——話說回來，『萊莎3』的劇本是由第1部作品中負責劇本的小說家・輕小說作家高橋彌七郎老師所撰寫的吧。細井：其實『萊莎2』也是想拜託高橋老師的，但是很遺憾日程不一致。話雖如此，由於『萊莎3』是萊莎的最後一部作品，所以還是希望高橋老師參加。傳達了希望作為終章的作品・結束的故事，並且，希望是以鍊金術作為主題的劇本，便在各種討論之下執筆了。『鍊金工房』系列的慣例(？)，第3部作品中辛苦的角色設計 ——因為是第3部作品，トリダモノ老師在設計上是不是相當辛苦？細井：這次幾乎所有的角色設計都很辛苦呢。真的，到了第3部作品，就不會有靈感了。 ——在『鍊金工房』系列中擔任角色設計的各位，都是這麼說的吧。細井：由於『鍊金工房』系列開發得很快，所以輸入後不久就會輸出。因此相當辛苦。『萊莎3』的舞台是從第2部開始1年後左右，所以要討論如何表現出與第2部作品之間的差距需要時間。改變太多或改變太少都不行……。比如這次的萊莎的衣服以白色作為基調，原本是以黃色為主的。只是，在遊戲中試看的話，可能是因為太過沿襲了第2部作品的顏色，看起來很像，所以改變了配色。 https://i.imgur.com/G3BCJ1F.jpg

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——在這次發表的封面插圖中，可以看到經過如此曲折設計的萊莎、科洛蒂婭、塔奧、蘭托的身影呢。細井：這個封面插圖，是邁向最後的冒險，那個開始的一步，或是冒險結束的瞬間，無論是哪一種想法都能接受的插圖。トリダモノ老師說：「我想讓它看起來像開始，也像結束。」。在第1部作品的主視覺圖中，只有萊莎面向這邊，其他3人都向後看，但意識到這是沿襲了它的構圖。在遊玩後看了這個插圖，印象可能還會改變。 ——話說回來，我很在意蘭托的衣服背面有著像獅子一般的徽章……。細井：蘭托在旅途中，與孩子接觸，幫助他人，是在那個過程中得到的東西。我想トリダモノ老師還記得那個小插曲，於是便畫上去了。使用纏繞著各式各樣的要素的“鑰匙”改變“遊玩的齒輪”！ ——在『萊莎3』中，作為核心系統發表了“鑰匙”這一要素。請告訴我們依據鑰匙可以進行的玩法。細井：鑰匙是與所有系統都相關的東西。如果是戰鬥的話，使用鑰匙會變得相當爽快。類似換擋的感覺。當然，由於本作是『鍊金工房』系列，所以也有調合製作的道具，也有角色的技能。在此基礎上，作為第3個選項準備了鑰匙。使用鑰匙的話可以有效率地儲存AP，所以可以不斷地使用技能和道具。由此，可以體會到戰鬥的反應發生變化的感覺。話雖如此，也不是一定要使用鑰匙，所以請根據自己的喜好使用。 ——在戰鬥以外的部分，鑰匙要如何活用呢。細井：關於調合方面，第2部作品的萊莎能藉由菲的力量使用“進化連結”(作為基底的道具，能將其他道具的效果作為“EV效果”賦予上去。在特定的組合之下，能夠製作出强力的新道具)。但是，由於本作沒有菲，所以那個能力也不能使用了。作為代替進化連結的系統，準備了鑰匙。使用鑰匙可以調合更加强力的道具。詳細情况將依次公開，敬請期待。 ——在調合中，是否使用鑰匙也由玩家決定了呢。細井：是呢。但是，在地圖的探索中，有必須使用鑰匙的情況。打開寶箱，或是解除被封印的結界時是必要的。 ——獲得鑰匙的難度很高嗎？細井：不會的。是那種注意到的時候，會有「啊，鑰匙增加了」的感覺。由於是會不斷使用鑰匙的遊戲設計，所以沒有必要刻意保存。首先不會因為在意鑰匙的數量而感到有壓力。 ——順便問一下，為何萊莎會得到鑰匙呢？細井：鑰匙是和故事密切相關的，所以還不能透露詳情，但是接觸到了與鍊金術的根源相關的事物，萊莎便會得到靈感。 ——從第1部作品開始就一直在想，萊莎其實是個相當了得的天才吧？細井：因為是從“一個夏季”得到的靈感吧(笑)。製作第1部作品的時候，也有點抗拒感。一個夏季以日本人的體感大約是1～2個月左右。因為至今為止的『鍊金工房』系列中，主角們的成長都花費了好幾年的時間。 ──但是正因為如此，才會讓“秘密”系列有著新鮮感，而讓很多玩家入手的一面吧。細井：因為夏季結束了，故事就結束了，所以很容易理解。是以這樣的夏季作為主題，如果故事一直持續到冬季的話，在某種意義上也很厲害(笑)。 ——如果是DLC的話，除了夏天的描述以外也可以吧(笑)。這次的DLC和特典等也有預定嗎？細井：是的。作為早期購買特典，準備了第1部作品中登場的成員們的服裝共計7套。另外還準備了各種項目，請期待後續報導。 ——那麼最後，請給粉絲們留言。細井：同一主角的3部曲製作，是一直想要在『鍊金工房』系列中進行的嘗試，但正因為玩家從第1部開始就支持我們，所以才得以實現。托各位的福，“秘密”系列得到了作為『鍊金工房』系列最大的反響。全體開發人員都非常感謝。作為其結尾，無論是『鍊金工房』系列還是“秘密”系列，都以最好的作品為目標正在製作中。我們正在鑽研更好的成品，如果有興趣的話請一定要入手。並且『鍊金工房』系列迎接了25周年，不過，能讓這持續至此的是玩家的惠顧與支援。因為那是製作了當時的『鍊金工房』的創作者們，在重視著粉絲社群的情況下達成的項目，本作也將以不變的態度進行製作。『鍊金工房』系列今後也想繼續下去，今後也請各位多多支持。 -- https://i.imgur.com/q8gbdb8.jpg

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