[討論] 角色扮演遊戲中的四方架構第壹回

看板SWORD (軒轅劍 - 軒轅劍3)作者wildlin (凍貍)時間18年前 (2008/01/27 07:47)推噓12(12推 0噓 6→)

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關鍵字：角色扮演遊戲、四方架構、軒轅劍文中的角色扮演遊戲、ＲＰＧ、遊戲（特別註明者除外）意義相同。筆者專對國產角色扮演遊戲「軒轅劍系列」討論，歡迎探討指正。這裡使用的四方架構，是以單機角色扮演遊戲（ＲＰＧ）做為分析對象，區分出其組成結構上的四個端點，並且加以論述，以重新確立ＲＰＧ本身的意義以及定位、齊一各端點之價值，並提出這種架構之下革新的可能性。筆者認為的四個端點為：畫面、音樂、文字、操作。依序可分別理解為：視覺、聽覺、思想（故事）、擬態（系統），且四個端點彼此相互作用著。在詳細論述前，第一步需要澄清的是，如此區分的意義何在？ＲＰＧ做為單一個體，在認識階段，意指遊戲進行過程中，四個端點並無法完全獨立開來，以看電影作為類比，電影同樣具有文字、畫面、音樂，唯缺操作，觀眾沒有必要，也無法「控制」電影中的角色，是屬完全被動的接收三種外來的刺激（遊戲在操作意義上的控制程度將在後文中討論），在遊戲中，多數時間缺乏操作便無法進行，而操作也牽引著其他三者的流動。文字並非ＲＰＧ最重要的成份，隨其運作／出現過程，畫面負責將一部份的文字具體化，音樂亦把文字無法詳述的情緒以旋律做為媒介呈現，這裡並非指畫面與音樂作為文字的附庸，而是強調三者的相互關係。筆者對於四方架構的使用以及區分，僅在論述意義上成立，理解為切割四個端點分別看待、再對於遊戲本身加以評論，不是本文的用意，而筆者也將試圖在文中探討ＲＰＧ除作為商業用途之外的涵義目的。第一部份--畫面：畫面在表現上，靜態與動態的差異在於，前者可以在短時間內被腦部以訊息的模式接收處理，且有較高的機率掌握二維向度的概括印象（文字本身在這裡並不列入靜態畫面的範疇中），以物品欄中的物件為例，我們能夠很迅速地指出該者為何物，並且接續著解析配色、風格、比較物件間的差異…等，對於畫作、相片… 等亦然。反之，動態畫面並不容易被記憶（需要重複出現）、掌握，腦部需要花費較多的時間接收及處理，尤以倏忽即逝的瞬間最難擷取，但也由於得之不易，情感上反而可能會比靜態畫面投入更多，電影或戲劇中常有的「經典畫面」，也可以這樣理解。透過電腦去參透遊戲的內容，雖然稱之為「角色扮演」，與人實際存在的模式卻不同，這裡討論兩者在視覺上的差異。電腦以銀幕的投射，取代現實生活中的景物，然而，該景物卻永遠被限制在有稜有角的機械四方體中，不論2D或3D皆然，遊戲者無法用身體的運動，主動去知覺到對象的遠近、明暗、型態…等，意思是說，我們可以趴在校舍三樓的女兒牆上去觀察一顆樹，這個狀態下它是「小的」、「綠色的」、「陰暗的」，也可以走近同一棵樹去觀察，它也許就是「巨大的」、發現有幾片「黃色的」樹葉、察覺「不規則的」樹瘤…等，「走近」這個動作，在遊戲中被「運鏡」所取代，現實情態中的身體可能只是慵懶的倚著扶手椅一邊握著滑鼠，還有些駝背之類…，也因此運鏡對於畫面的取得是極為重要的，畫面就在這裡和操作有所聯繫。在畫面這個端點又可以就幾個附屬向度上來談：人／物／物件造型、動作／招式、運鏡／介面、場景。前述提及印象與記憶，暫時將其定位為畫面到文字的過度*1，於第三部份討論。 1.人／物／物件造型解讀這個向度時，筆者認為較無法直接獲得正確、豐富的資訊，或許遊戲者能一眼看出安策是個死胖子、慧彥是個少林寺的武僧，卻不可能在觀察徒維之後，馬上得知他曾與牛有嚴重過節*2，仍需要文字的輔助才有理解的可能，此處亦為畫面和文字的聯繫。然而，情感上卻可能是直接的，也就是美或不美、吸不吸引人諸如此類被賦予的價值。但這點仍受文字所左右，即使張烈是一位大鬍子粗漢，也會在認識到他是如此重視蒼生後有所崇敬，或者對他抱得美人歸有著極大怨念云云。相同的，怪獸就算只是一隻老鼠，四足有毛不怎麼特別，主角下山後竟然打不贏，也是會被傳頌數十年。神秘果的隨時存檔功能及糖葫蘆造型，甚至還讓它上過新聞（誤）關鍵點是，足不足以成為印象或是記憶，這樣轉化的意義在於，畫面中的對象能否和遊戲者產生聯繫，常見許多角色被淡忘，除了在劇情表現上不顯眼外，就是在造型上不具獨到風格，現實生活亦是如此，麥當勞叔叔一直以來都很黃很暴力，被忘記的就會是奶昔大哥與漢堡神偷，唯有留下印象或被記住，才會有更進一步認識的理由。 2.動作／招式這點在現今必然是以動態呈現，就算有一招叫作嘴砲也不一定是靜態。招式的施展也必定要透過主體，又以合體技最教人津津樂道。這裡與主體的關係，同時位於操作的範疇之下，詳見後文。普遍的大區分是體術與奇術／魔法，較細的區分便不在此做討論。體術多半會著重在肢體的變化、動作是否流暢，與令人眼睛為之一亮的創意，奇術／魔法則可發揮更多創意，把敵人變成豬使失去攻擊能力、自然元素的役使進而改變戰鬥環境、召喚神靈妖魔輔助攻擊…等，雖然在使用頻率上主要仍取決於攻擊力的多寡，若能擺脫以這點作為判準的囹圄，則能一定幅度的提升遊戲者對於戰鬥的意願。攻擊力制約著招式，源自於經驗值系統的設定，角色隨著等級的提升或偶發事件獲得新招式，招式的攻擊力也就隨著等級提升，假使在畫面的展現上新舊之間大同小異，筆者認為這種情況下，所有角色都只需要一個會隨著等級提升而調高攻擊力的招式即可。重點同前，與第一點無異。招式在表現上千篇一律，由於它的主要目的早已被限制在「擊敗敵人」上頭，而不是「如何擊敗」，前述的窘境其來有自，筆者認為透過「如何擊敗」能展現的，是一個角色的智慧，機關破壞術便是一個例子，遊戲者可以採取硬碰硬的施展大量招式削弱生命力，也可轉為針對敵人弱點手段的智取，操作上越多元，就意味著遊戲性更高的可能。角色個性嚴格上來說並不屬於畫面這個端點，然而遊戲者卻可能可以透過角色的動作／招式去理解他的個性，散漫的角色走起路來步伐間距不一、偶爾還會跌倒，攻擊敵人有氣無力、卻也會瞎貓碰到死老鼠，這裡不需要多餘的文字，就能認識一個角色，也才有更多理由去評析一個角色。 3.運鏡／介面運鏡正如前述，制衡著畫面的表現，關乎於是否能夠半主動的擷取特定的畫面，再藉此傳達意旨或提供提示。以遊戲進行中的一般狀態而言，運鏡雖然取代了身體運動，而在體驗上有所限制，卻也超越現實情態，同樣以電影類比，一般人少有機會搭乘直升機遠眺整個山谷，或是近距離親眼目睹爆破場面，即使能夠親身經歷，也無法連貫成一組完整的事件，用以表達不同經驗之外的論述。許多元素是無法同時具備的，以電影作為中介重構，雖僅為視覺體驗，卻擁有迥異的震撼力。戰鬥中的運鏡亦然，現實中除了特種部隊不太可能戰鬥，就算有機會，手持的也絕非刀劍，更遑論是親自擊出霸氣千條的衝擊波，遊戲在滿足思維的幻想構作之餘，同時也藉由三維空間的營造去賦予遊戲世界一定程度的真實性，能夠親自操作又是遊戲豐富於電影的主要架構之一。介面也可以納入畫面的範疇中，雖然文字和操作具有較高的比例，在這裡主要是想指出，清晰明瞭的介面，作為畫面有其優先性，需要花大量時間摸索的介面，並不是多數人可以接受的狀態。 4.場景這裡筆者採取「畫面亦是一種符號」的態度，在場景的向度說明，同時替第一部份做個小結。筆者認為，場景（畫面）沒有美醜之別，只有在遊戲中真實與否，由於軒轅劍系列中世界觀多數是以古代中國作為背景，因此不太需要再去考量建築、動植物或是地形氣候在歷史中的合理性；人佔了大半角色的位置，即使世界觀截然不同，也難以全然違反現實中的物理特性。然而，透過被安排並且有意識的運鏡，筆者認為可以讓畫面「被閱讀」，也就是指，畫面和文字在角色扮演遊戲中是可以具有等同地位的。一樣是進入一座活火山，僅以大量的文字得知其詭異生態，似乎不如藉由事件中動態畫面的安排理解高溫之下的某怪物是如何覓食，當中的食物鏈為何，又主角們能在該場景中獲得什麼成長。先以實際情況作為類比，生物學家也許要花上二、三十年的時間，才有可能歸結出特定物種的生態，進而發表天演論亦或其他學說，透過遊戲的巧妙安排，雖然壓縮了時間，卻也能夠以機緣合理解釋，再以該學說作為背景解釋遊戲中該地域所存在的問題，交付給主角們選擇是否要干預，更能賦予整個場景所謂生命，而非過眼雲煙，路過而已。又以建築舉例，歷史課本都有教，杆欄式建築和穴居主要在地形氣候上面對的問題為何，這也是一種場景作為畫面表達的媒介，人畢竟脫離不了建築，在文字這個端點上更能以可見的城市文化（也就是場景畫面）作為基礎，發展更多元的劇情觀點，諸如此類的元素還可以列舉更多。筆者猜想，能以「閱讀畫面」這個觀點運用於角色扮演遊戲中，有助於突破一般認為畫面所具有的侷限，意即單向度的、只向純粹的真實性逼近。 *1 畫面和文字的關係為相互過度 *2 全破漢之雲即可理解 to be continued...... --- 構想很簡單沒想到一個晚上還寫不完才不到1/4耶囧先去睡覺好了歡迎一起來討論!!! -- 我拋棄了所有憂傷與疑慮，去追逐那無家的潮水，因為那永恆的異鄉人在召喚我，他正沿著這條路走來。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.168.77.26 ※ 編輯: wildlin 來自: 218.168.77.26 (01/27 07:55) ※ 編輯: wildlin 來自: 218.168.77.26 (01/27 08:02)

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gohit

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huang19898

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